Dall'autore: ho scritto questa nota su richiesta della redazione della rivista fotografica "Paparazzi". È stato pubblicato nel numero di ottobre 2013. Presento il testo nella versione uscita dopo la redazione; c'era un limite al numero di lettere ps Il collage è composto dai miei lavori. ["Fotogenia"] C'è un fatto ben noto: molte persone cercano con tutte le loro forze di non farsi catturare dalla fotocamera, spiegando ciò con la loro "non fotogenicità". In generale, la parola stessa "fotogenia" è stata introdotta nell'uso dal direttore della fotografia francese Louis Delluc. Inizialmente, denotava la proprietà delle persone e degli oggetti di apparire diversi nelle fotografie e sullo schermo cinematografico che nella vita, più vantaggiosi ed espressivi. Di conseguenza, le persone non sono fotogeniche, al contrario, sembrano peggiori nelle fotografie che nella realtà. Voglio attirare l'attenzione sul fatto che le ragioni di questa sottovalutazione delle fotografie dipendono dal punto di vista in cui il ritratto risulta peggiore dell'originale. . Il fatto è che almeno tre parti partecipano alla creazione e alla valutazione di una fotografia: l'artista, la modella e il pubblico. Di conseguenza, sarebbe logico considerare tre opzioni: - le ragioni della bassa valutazione del ritratto da parte del fotografo, quando il pubblico e la modella sono soddisfatti - la situazione in cui sia il fotografo che la modella sono soddisfatti del risultato, ma la foto non attira l'attenzione degli intenditori, sembra noiosa - e la situazione in cui il ritratto piace sia al fotografo che al pubblico, ma la persona ritratta non è soddisfatta del risultato Oggi voglio guardare il terzo situazione da diverse angolazioni: alcuni motivi per cui a una persona potrebbe non piacere la sua immagine nella foto in un momento in cui altri considerano il ritratto un successo. [È una questione di abilità] Ci sono molte spiegazioni per essere "non fotogenici". Alcuni credono che il punto qui sia nella bellezza della persona fotografata, altri - che sia nell'abilità del fotografo. Esiste una versione secondo cui i gusti di chi guarda la fotografia giocano un ruolo importante nella valutazione di una fotografia: come sappiamo, è difficile trovare un amico in base al gusto e al colore. C'è un'opinione abbastanza comune tra i fotografi secondo cui non esistono persone non fotogeniche, che è solo una questione di abilità del fotografo, e questa abilità può essere padroneggiata se studi duramente. Se la foto non piace a nessuno dei partecipanti elencati, è logico considerarla un fallimento creativo o tecnico. Il successo ha molte sfaccettature e il numero di percorsi per raggiungerlo è infinito, ma tra gli errori che portano alla comparsa di fotografie ripugnanti ce ne sono di abbastanza tipici. [Raggio di luce] Nella vita reale, siamo abituati a vedere i volti umani, e in particolare il nostro stesso volto, sia con un'illuminazione dall'alto (quando c'è il sole) che con un'illuminazione diffusa (quando è nuvoloso). Se un volto umano viene fotografato con il flash incorporato della fotocamera, spesso appare innaturale nella foto proprio a causa dell'illuminazione frontale piatta. Inoltre, secondo le leggi ottiche, in questi casi, sul viso appare inevitabilmente un bagliore, creando l'impressione di una pelle grassa e malsana. Inoltre, la forte luce del flash enfatizza la struttura della pelle, le rughe, le pieghe della pelle e alcuni difetti estetici, il che raramente piace alla persona ritratta. [Cerchio più ampio] Un'altra fonte di avversione all'auto-immagine è l'ottica grandangolare. Quasi tutte le fotocamere inquadra e scatta e le fotocamere dei telefoni sono dotate di ottica grandangolare, o "zoom", che cattura ampi angoli di visione dell'obiettivo. Una delle proprietà notevoli di un obiettivo di questo tipo è che rimpicciolisce gli oggetti, consentendo di catturare un folto gruppo di persone a distanza ravvicinata. Ma li allontana secondo il principio: più l'oggetto è lontano dalla telecamera, più si allontana. Se si utilizza un obiettivo del genere per fotografare un volto umano di fronte, il naso e gli zigomi più vicini all'obiettivo appariranno sicuramente estesi in avanti e la testa diventerà più piccola. Non a tutti piacerà questa modifica del proprio aspetto. Riprendere il volto umano con un obiettivo grandangolare da un angolo basso provoca un'avversione ancora maggiore per le tue immagini. In una fotografia del genere, la mascella inferiore aumenta visivamente e la fronte diminuisce, a seguito della quale il viso acquisisce caratteristiche di "scimmia". Ecco perché fotografare i volti umanii professionisti preferiscono obiettivi “da ritratto”, che tendono, al contrario, a comprimere un po' lo spazio e focalizzare l'attenzione su una parte del viso, solitamente gli occhi, e togliere dettagli secondari alla nitidezza. [Di chi è la colpa?]Anche le proprietà oggettive del viso e della figura influenzano in modo significativo il risultato. Scattare una fotografia espressiva di una persona con tratti facciali grandi e memorabili è molto più semplice: una persona del genere appare brillante ed espressiva con angoli di ripresa standard e schemi di illuminazione tipici. Un'altra cosa è una persona dall'aspetto discreto: se lo si desidera e con un approccio individuale, un fotografo esperto potrà sempre scegliere l'ottica, l'illuminazione, trovare un angolo di ripresa per mostrare vantaggiosamente l'individualità della persona ritratta. Ma questo è un compito problematico e creativo che richiede al fotografo non solo di essere alfabetizzato, ma anche di avere gusto e senso estetico sviluppati, e non tutti i fotografi sono in grado di gestirlo. Qui vediamo che la non fotogenicità di un modello dipende non solo dall'alfabetizzazione del fotografo, ma anche dalle caratteristiche individuali del modello, che il fotografo potrebbe non avere abbastanza abilità o desiderio di riflettere. [Per gusto e colore] Ebbene, l'opinione più comune tra le persone che si considerano non fotogeniche è che la fotogenicità sia associata alla bellezza della persona fotografata. Ma la bellezza stessa è davvero quell’obiettivo? In una serie di esperimenti, gli psicologi hanno chiesto ai soggetti di scegliere “belle persone” da una pila di fotografie di figure a grandezza naturale scattate dalla stessa angolazione e sotto la stessa illuminazione. E infatti, statisticamente, le stesse persone sono state scelte più spesso, il che a prima vista convince che la questione sia nelle caratteristiche oggettive del corpo e del viso. Tuttavia, i risultati cambiavano significativamente quando i soggetti venivano reclutati da culture diverse. Le differenze nella frequenza con cui vengono valutate le stesse persone come belle o brutte sono praticamente scomparse. Inoltre, si è scoperto che con un numero sufficientemente ampio di valutatori, tra loro c'era sempre una persona che definiva attraente la persona rifiutata dagli altri. Ciò indica chiaramente che i criteri di bellezza sono soggettivi, relativi e il risultato di modelli culturali e stereotipi. [Proveniente dall'infanzia] Gli psicologi sanno bene che ogni persona durante l'infanzia sviluppa un insieme di convinzioni fondamentali su se stesso, che nei diversi sistemi psicologici vengono chiamate in modo diverso: autostima, immagine di sé... Il punto non è nel nome, ma di fatto: alcune persone sviluppano un'immagine negativa di sé, in particolare uno “schema corporeo” negativo, talvolta associato a convinzioni specifiche come: “Sono grasso, le mie labbra sono troppo sottili... (il seno è troppo grande/piccolo, naso troppo corto/lungo, gambe sottili/grosse .. occhi grandi/piccoli)”, ecc. Questa disgrazia è solitamente accompagnata da un altrettanto “antidoto velenoso” sotto forma di una sorta di “condizione di autoaccettazione”: “Posso essere considerato buono e come me stesso, se solo...”. e poi segue una serie di condizioni difficili e spesso prive di significato: "Dovrei sembrare magro, nascondere i denti, tenere le labbra imbronciate, curvarmi, socchiudere gli occhi..." Molti psicologi chiamano tali condizioni "sé ideale" o "sé desiderabile". " Una valutazione negativa della propria immagine sorge quando c'è una discrepanza tra la fotografia e l'immagine dell'io riflessa da essa e questo ideale dell'io. Quanto più alto è questo divario, tanto più la persona è ansiosa e a disagio, tanto più evita la possibilità di sperimentare nuovamente questo divario ed evita di scattare fotografie. [Prova ad indovinare] In questi casi, capita spesso che il fotografo metta talento e abilità nel ritratto, lo spettatore apprezza molto l'espressività della foto, ma la persona ritratta nella sua fotografia vede solo "pieghe sul collo", a cui nessun altro presta attenzione, o altri, di regola, difetti fittizi, o meglio, caratteristiche che lui stesso ha definito "difetti". La conoscenza o le supposizioni del fotografo riguardo a ciò che la persona ritratta non gli piace di se stessa e sta cercando di nascondere non è una questione facile, ma se l'ipotesi è corretta e la fotografia attirerà l'attenzione.